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风里听松声 | 张大千《听松居图》

来源:中国书画网 作者:编辑-jane

       《听松居图》与大千其它的石溪粗重的秃笔法山水画相较,偏向用笔细秀仿王蒙一路^,设色方面使用较多青绿冷调,风格上产生相当的差异性&,由此可见大千性喜多方涉猎的一面^。是图作于丙戌(1946)年&,正是其艺术上趋于炉火纯青之期,而论此图的描绘之精&^、功力之深,恰可作为这一时期的代表。

风里听松声 | 张大千《听松居图》

张大千  听松居图

丙戌(1946年)作

设色纸本  立轴 

179.5×70 cm

题识:

听松居图。丙戌嘉平,昆明湖上写寄少泉仁兄^,即请法教。大千张爰。  钤?&^。赫糯笄?&、寂笑斋^、大风堂

铁髯道士桃花颊^,笑抚龙松石云压。竹杖鞭龙朝太清,朱鳞火鬣蟠空烨。随身玉琴四尺长,神虎韬缠锦囊篋&。中有一弦五七弦^^,古歌泠泠弹浩劫。大千居士再题**^。  钤?&。赫烹贾?、大千居士

出版:

1.《翰海十年纪念:书画卷》,第342页^,文物出版社,2004年版。

2.《现代书画投资·张大千》,第62页,北京出版社,2005年版&。

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听松居图 (题识)

  是图绘于北平旧京&,时在丙戌(1946年)冬日,在这一段期间内,北平经历八年抗战&^,文物易手频繁,市场甚为活跃^*^,好古的大千如鱼得水^,收藏欲一发不可收拾**^,甚至将原拟在北平购物的五百两黄金^&,转用来买古画*。这一年&,大千先生在北京购得不少五代^^、宋元名迹,使他在敦煌临摹了大批重彩作品后,又接触正统派名家的墨迹^,其工细精谨的笔墨&^&,又成为他焕发的养分&&*。

风里听松声 | 张大千《听松居图》

左:董源《江堤晚景图》,绢本  设色,台北故宫博物院藏

右:巨然《秋山问道图》&,绢本  墨笔,台北故宫博物院藏

  是幅《听松居图》可谓张大千山水实景绘画的典型代表^,综合古人技法^,而又卓然有新意,松声*&、涛声交汇&,景象开阔辽远^^,描绘工致,内美外在皆具^,是其不可多睹的佳作**?*;娴母丛?*,构造的出奇是此画的一大特点*&?;智爸性毒叭霾愦?&,前景有茂松数株*,枝叶如盖^,树荫森森,亦有隐者居于其间&,坐忘心斋*^。中景波澜起伏*,自左冲入画面^,张力十足*,丰富了单纯的S型构图&,颇有东临碣石以观沧海之势*,将观者视线引向远景*,距离拉开*^,群山绵亘,烟云浩淼&。一派天高水远^&,疏朗空旷*。其造境之参差跌宕&,可见营造用心。创作者之幸福,在于“我之为我*、自有我在”,是幅《听松居图》&&,抒情表趣,不但有古人在*,也有大千在,甚或有视听之娱^,仙旨宏开的境趣在^。

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听松居图 (局部)

  远山有着典型的张派石涛的格调*,苍茫劲健。使用大斧劈*^,辅之以渴笔干擦,借以写出山石巍峻险耸的姿态,显得刚劲而清润,山有云生乃有情&,苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气&。中部浪花翻滚&,汹涌生动*,作细描浪纹*,富深浅层次*,远处水面则淡淡数笔,墨韵水形已具。下半幅除了近处平坡施以斧劈外*,北宗的笔法并不显著^,由于用笔惯常流露的秀气^^,以及松针夹叶^^、屋宇清供&*,使画面充满了赵王孙的温润细腻,消弭了刚健之感,形成明丽^,婉约的独特风貌*,纵观这一时期的大千作品&&,山水一科作如此营造&,笔墨生气活力^&,意象极具林壑沧海之旨^,实为难得^^。

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听松居图(局部)

  自题诗“铁髯道士桃花颊*,笑抚龙松石云压*。竹杖鞭龙朝太清*^,朱鳞火鬣蟠空烨^&。随身玉琴四尺长^,神虎韬缠锦囊篋。中有一弦五七弦^,古歌泠泠弹浩劫。”与画题“听松居”暗合&,颇有“泠泠七丝上,静听松风寒*&。古调虽自爱&^,今人多不弹”(刘长卿句)的旨趣^^&;嫠湮薨敕止徘俚木呦竺杌?,通过文辞书写表述出高士诗意的栖居&,境界更显高逸隐妙&。

风里听松声 | 张大千《听松居图》

听松居图 (局部)

  少泉何人暂不可考*&,然是年亦可见《听松居图》成扇*,大千作画^,王福厂题诗&;郑午昌亦尝为其作画&,上题:“听松居图。少泉先生爱松,有吾家处士风*。旁松筑室,曰听松居&。既倩大千书颜,并嘱为之图&^。” 均可以勾勒出听松居主人之交游风雅*。

  此幅《听松居图》与大千其它的石溪粗重的秃笔法山水画相较,偏向用笔细秀仿王蒙一路&^,设色方面使用较多青绿冷调*^,风格上产生相当的差异性*&,由此可见大千性喜多方涉猎的一面*^。是图作于丙戌(1946)年&,正是其艺术上趋于炉火纯青之期^,而论此图的描绘之精*、功力之深&,恰可作为这一时期的代表^。尤其是他对传统的心印*,从中可以看得最为清楚^。此图在大千早期画迹中&,堪称巨构*。本幅上长题诗款**,笔势俊爽&,书画双璧,示人以高韵,感人至深^。

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听松居图 (局部)
 

来源:中国嘉德

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