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宋 赵伯驹《山水》手卷

来源:中国书画网 作者:admin

  

宋 赵伯驹《山水》手卷

  青绿山水是中国画中设色山水画的典型代表&&,通常先以皿线勾勒轮廓,再以储石表现裸露的山体&,石青石绿表现草木植被&,设色浓重&、艳丽&,是与“黑白”水里山水相对的“彩色山水”。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  早在隋代展子虔的(游春图)则已具备了典型的青绿山水模式&。唐宋是青绿山水发展的全盛时期&&,涌现出了李思训&&、李昭道、王希孟、赵伯驹、赵伯翰等一大批杰出的青绿山水画家,为我们留下了脾晚千古的辉煌。

  而赵伯驹在众多的青绿画家之中可谓影响极大,仇英&、王希孟等人皆受其影响,他的开创性画风为青绿山水的发展做出了极大的贡献。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  赵伯驹(公元1119-1185年)字千里,宋朝皇族&,南宋高宗时任浙东兵马铃辖。据说宋高宗赵构十分赞赏他绘画技艺的精湛,曾命他在集英殿屏风作画&。他的青绿山水取法唐李思训,用笔秀劲,布置精工&,着色清丽。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  赵伯驹的传世山水画作有《江山图》、《溪山晚照图》&、《岳阳楼图》&、《仙山楼阁图》&、《上林图》等,都是场面伟大,气势壮阔,功力深厚之作,颇得后世画家的推崇&。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  此幅赵伯驹《山水》手卷,乾隆皇帝跋其《松岫香台》说:“秀挹盘中&&,人间沉沉梦未觉,夜半日出登仙阁……。”明代的文徵明也以“艺林中有千里(伯驹)如山中之有昆仑”来赞扬他&,足见赵伯驹的绘画对后世影响之大&。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  此幅作品为绢本,青绿设色&?;硪约岣坏娜〔?,展示了深秋辽阔的&。山川郊野的壮丽景色。所画山石重峦叠嶂&,奔腾起伏&,嶙峋醒目&,”悬崖间行云缭绕,瀑布飞溅,山下河川回环&&,碧水涟漪,峰间水畔,穿插安排楼观屋宇,栈道回廊&,水阁长桥,配衬以苍松古柏&,茂林修竹&&,错落有致&,聚散得宜&。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  其间还展现了众多的人物活动:有三三两两闲步于竹径亭台者&,步履悠闲、神态怡然,人物比例虽极小&,但须眉表情清晰可见&&&,极为生动传神。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  此图为取实景加以理想化&&,布局宏大繁复中具明快清朗之格,建筑界画工致精确又不刻板&,山石用勾勒法&,兼施细密的皴擦点染,工整中见放逸。树法勾勒&&、渲染、夹叶&&、点缀并用,用笔灵动多变,设色浓艳鲜丽,又注意色调的统一与柔和,显得艳而不媚&。

宋 赵伯驹《山水》手卷
 
宋 赵伯驹《山水》手卷

  画卷中青绿水墨并用,设色上,石青、石绿加以雅致的淡赭晕染,层层叠加,薄中见厚&。山石浅绿色打底,以不同浓度的石青层层积点,使得山林浓郁而清丽&。再通过温润的水墨渲染&,景致更显雄伟壮丽。屋宇楼阁为界画的画法&,用笔工整细腻,严谨有度。茂密的墨点与流畅的细笔相结合&,静中见动&&,予人以心旷神怡之感。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  赵伯驹的此幅作品介于院体画与文人画之间,不同于唐代沉重的装饰性,而是更为清雅秀丽,显得“精工之极,又有士气”&。鲁迅先生说:“宋的院画,萎靡柔媚之处当舍,周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的青绿山水正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作&。

宋 赵伯驹《山水》手卷

  他以卓越的艺术手法,再现了祖国锦绣河山之美,宛如一组层次丰富,节奏多变的交响诗,使观赏者为之心潮激荡&。

宋 赵伯驹《山水》手卷
 宋 赵伯驹《山水》手卷 尺寸:长:245cm   宽:32.9cm

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