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明代书法家张弼:长于诗文&,草书甚佳,奔放自由的书风

来源:中国书画网 作者:Jane

明代书法家张弼:长于诗文&,草书甚佳*,奔放自由的书风
明代书法家张弼:长于诗文*,草书甚佳,奔放自由的书风
明代书法家张弼:长于诗文&&,草书甚佳^&,奔放自由的书风
明代书法家张弼:长于诗文,草书甚佳,奔放自由的书风
明代书法家张弼:长于诗文**,草书甚佳,奔放自由的书风

张弼(1425~1487)字汝弼^,家近东海&,故号东海*,晚称东海翁*^^。松江府华亭县(今上海松江)人。明宪宗成化二年进士,久任兵部郎,议论无所顾忌,出为南安(今江西大余)知府^,律己爱物**,大得民和*。长于诗文&^,草书甚佳,被评为“颠张复出”*。尝自言吾书不如诗^,诗不如文*,著有《东海集》。

诗文清健&。尤工草书,取法张旭^、怀素。尝自言:“吾书不如诗*,诗不如文。”李东阳笑为“英雄欺人之语。”著有东海文集五卷&,《四库总目》和鹤城稿并行于世?!睹魇?middot;文苑传》称其:“工草书,怪伟跌宕&,震撼一世*。”&&、“酒酣兴发^,顷刻数十纸&,疾如风雨,矫如龙蛇欹如坠石^,瘦如枯藤”,更喜作擘窠大轴,怪伟跌宕^,震撼一世&,人称“张旭复生”&。四方求书者无虚日**&,甚至海外诸国,都知张东海之名,前来购求墨宝。传世手迹有《草书千字文》^、《唐诗七律卷》^^、《草书登辽阳城诗》等(现藏故宫博物院),又有《七绝》诗轴(现藏上海博物馆)&。后人搜集其草书,于明末刻板保存^,名《铁汉楼法帖》(现藏松江博物馆)。著作有《鹤城》、《天趣》、《面墙》、《清和》&、《庆云》诸稿及《东海手稿》,后由其子张弘至辑为《张东海先生集》(9卷)。

当时在书坛上已经改变了明初那种工整平稳、圆润婉媚&^*^、细劲流畅的“台阁体”规范,追求的是奔放自由的书风。张弼是当时典型的书家代表,书风受怀素狂草放纵的影响极大^,作品用笔奇崛^,线条流畅&&*,牵丝带笔处挥洒自如^,使转生动活泼,气势贯通&,变化丰富,反映了张弼草书的典型面貌。张弼是明代前期草书的代表人物。他喜欢作大字草书,史书记载说他酒酣兴发*,顷刻能写数十张纸&,疾如风雨,矫如龙蛇,世人甚至以为颠张(张旭)复出。董其昌说张弼的草书是学习怀素*,实际上他同解缙的狂草关系更为直接*^。

他们代表了明代前期对唐代狂草的一种理解与取用^。一方面^,他们作为与当时流行的台阁体的对立面^,更多地表现了自己的个性^,而受到人们的重视;另一方面,他们给明代后期草书直抒性灵以启迪*。张弼小字草书流传较少,作品圆熟劲健&&,结构&&、章法自然而富有变化&*^。张弼行书结构紧凑生动^*,较多地使用方笔^,形成自己的风格和特色^。张弼的草书,以唐代张旭*、怀素为楷模^*,亦是明初草书家欲改变元代自赵孟\以来蕴藉清妍的书风,追求挥洒放纵的延续*。他的一些作品^,在张旭和怀素的狂草中加入章草笔意&*&,在意念上与早期的宋克*、俞和颇为相近^^。但他的许多作品,却又完全抛弃章草的用笔,在结构上以开合为主,笔意上则求快^&、求飘。

所以祝允明曾说:“张公始者尚近前规&^*,继而幡然飘肆,虽声光海宇^,而知音叹骇”&,认为张弼作品中的轻浮作态不可取*&。但张弼求新求变的改革性书风,却成为当时潮流的走向,学他的人很多,甚至海外之国亦购求其迹^&*。其间必然地有了精粗优劣的差别。陈献章评张弼草书:“好到极处^,俗到极处。”俗到极处四字,诚然是很大的贬词,但好到极处却又是非常的褒语了。董其昌一代书学宗匠,评张弼的《庆云堂帖》亦多赞美之辞:世多推重其狂草&^*^,至祝希哲评书,独推其盛年之笔,当由未见翁之大全耳。今观此刻&&,众体毕备,若有意无意&,或矜庄如礼法之士&&,或潇洒如餐霞之人。虽与希哲同学醉素*&,而狂怪怒张则希哲不免,翁无是也&。

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